【秘伝その18：リハーモナイズのまとめじゃ】

この辺がリハーモナイズの一番基本的なところなので、もう一度まとめてみますと、

本来の意味	ドミナント		トニック
	動		静
元のコード進行	G7		C ( C6,CM7 )
1.	Dm7	G7	C
2.	Dm7	Db7	C
3.	Abm7	Db7	C
4.	Abm7	G7	C

の４種類が可能であること。裏コードである Db7 （G7から見て）を使っただけで、本来の G7 の変化した（オルタード）テンション音を駆使したことになるということ。（これは反対に元のコードがDb7の時にG7を演奏しても同じ効果になります。つまり裏表関係にあるという訳です。）

Abm7はもっとも「遠い」ところにある、ということ、などです。

さて音楽ではさらにもうひとつ「遠い」位置にまで「離れて」も許容されることが多いです。しかしこのことは曲のテンポとかにも密接に関係がありまして、例えばこのサウンドの流れを再び水の流れと考えればお分かりだと思いますが、非常にゆっくり流れているのであれば、そこにあるのは「ヘンである」「おかしい」と思われるものでも、ある程度の流れのスピードがあれば許容されてしまうということです。

具体的に言いますと、「静」から「動」を通り、再び「静」に戻るという意味なのが「トニック」→「ドミナント」→「トニック」なのですが、この「動」部分のダイナミクスをさらに大きくする、あるいは元の進行をさらに変化に富んだものにするという趣旨のものです。これを音楽用語ではドッペルドミナントとかダブルドミナント、�X７of �X７などと言います。

もう一度元の進行に戻って考えますと、

C

G7

C

だった元の進行を、

Am7

Dm7

G7

C

にしてみた訳ですが、この真中のG7に対するドミナントまで遡って採用しようという試みです。

G7 に対するドミナントは（G,GM7 に解決しようとするドミナントは）D7です。（Ｇというキーの５番目のコード）

そこで、

Tonic

より遠いDominant

Dominant

Tonic

として

C

D7

G7

C

を考えてみます。これに最初に復習した４通りをそれぞれ２ヶ所のドミナントに当てはめて考えると、

Tonic	D7 部分		G7 部分		Tonic
C	Am7	D7	Dm7	G7	C
C	Am7	Ab7	Dm7	Db7	C
C	Ebm7	Ab7	Abm7	Db7	C
C	Ebm7	D7	Abm7	G7	C

というように、４×４＝１６通りあることが分かります。

ところがこの「より遠いドミナント」には、もうひとつ違う部分に着目して引っ張り出してくることが出来ます。それはドミナントの先行２m７に対してのドミナントを使うことです。つまり今度はDm7に対するドミナントとしてA7を考えることができます。

C

A7

G7

C

この場合も上記のようにA7部分に４通りの進行が可能ですので、こちらも４×４＝１６通りが生まれます。

Tonic	A7 部分		G7 部分		Tonic
C	Em7	A7	Dm7	G7	C
C	Em7	Eb7	Dm7	Db7	C
C	Bbm7	Eb7	Abm7	Db7	C
C	Bbm7	A7	Abm7	G7	C

つまり、ごく単純な「動」から「静」へと動くモーション、すなわち「ドミナント」から「トニック」へと流れる場合の、一番許される「遠い」部分までを考え、しかも一番細かく、あるいは複雑な方へと考えてみた場合は、上記の合計の３２通りの進行が生まれる訳ですね。

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